主持人：展現(xiàn)多樣化之后，這個壞人的面目會呈現(xiàn)出來不同的化學反應嗎？

　　秦雯：她不是個壞人，我一直不覺得她是個壞人。

　　主持人：好壞可能只存在于孩子的世界，在成年人的世界里是不分好壞的。

　　吳越：其實我認為孩子的世界也不能這么引導他。人是面很多的，我有一個非常棒的老師告訴我，他說沒有一個真正意義上的好人和壞人，人只有善念和惡念，一個人分分鐘會因為他的規(guī)定情景會爆發(fā)出一些惡念，惡向膽邊生，但是他在非常好的環(huán)境也可以變成一個非常善良的天使，其實這就是人真實的樣子。你生活中說誰誰誰特別壞，你真的走近他之后，他真的那么十惡不赦嗎？也不可能。這么簡單地去看一個人，可能對于我們演員來說是不應該的。因為你要去演她，你這么簡單，觀眾看到的就更簡單了，那角色是不好看的。

　　主持人：說得特別好，其實這是對人性的一種洞悉。善惡可能就是一閃念的事情。有一句話說，經(jīng)常做好事的壞人和經(jīng)常做壞事的好人。可能有時候過于用一個簡單的標簽來貼上，并不能說明什么問題。

　　吳越：而且好和壞本身這個東西都是自以為是的好，自以為是的壞，客觀地要看他背后是什么，一個人做了一件好事他真的一定好嗎？一個人直接罵了你，他一定壞嗎？從我們的角度來說，因為我們是干這個活的，必須得把后面東西挖出來，他是什么樣子的，然后呈現(xiàn)給你，然后不要以好壞論英雄，以性格使然來論英雄，其實很多偉大的作品《安娜卡列妮娜》也好，《紅樓夢》也好，曹雪芹、托爾斯泰從來沒有在他的劇作里面說安娜是個什么樣的人，他從來不評論，他只是說她的性格是什么樣子，很多命運是性格使然，不會說林黛玉好還是薛寶釵好，這不可能是這樣寫的。

　　主持人：他的性格決定他的人生道路是怎樣的。

　　吳越：對于我演員來說，好的劇本是作為編劇從來不評判好壞，對于一個人。他說這個人性格是這樣，所以他最后成這樣了，我覺得這是一個非常非常我能接受的一個道理和邏輯。

　　主持人：這是前半段的時候。我們看出一度想要退出，這是心里的真實反應嗎？

　　吳越：他們認為這是步步為營。我覺得確實跟我想的有偏差。對于凌玲的設置，我倒是一步一步在設置，首先導演說，你可以搶馬伊俐老公，可是我現(xiàn)在這樣，我夠好看，我應該從哪個角度去走。我們是在設計凌玲這個角色，但是我確實沒想到，觀眾認為凌玲在設計這個劇情。太厲害了。我也服了。

　　主持人：吳越老師今天一定要以正視聽一下，您心中的凌玲是什么樣的性格特點，她在前半段當中，和陳俊生之間的感情，一度我們看到她是曾經(jīng)想要退出的，這到底是真是假呢？

　　吳越：其實我對于秦雯寫的凌玲，我最感興趣的一點，是在后面。就是人總是會為了一個目標奮不顧身。在那個時候什么都可以，在她的世界里，他是一個英雄，他可以忍辱負重，他可以吃苦耐勞，他可以做所有她原來認為他做不到的事情，但是得到以后呢？得到之后，有的人可能會依然不忘初心，有的人可能走著走著就迷失了，他看見這個風景，他看了一眼，他就跟著跑了，然后他跑了一段之后，他回頭看，我怎么走到這兒了。這是我最最感興趣的東西。我也不知道現(xiàn)在發(fā)展到什么情況，我覺得她得到陳俊生之后，我最想表達的就是，人千萬不要忘掉你原來想要的是什么。這是我作為一個演員想放在凌玲身上，但是好象現(xiàn)在有點難。現(xiàn)在這個步步為營、心機，這些東西占了上風了，所以我只能想，人和人是不一樣的。所以我貢獻完了就可以了。

　　主持人：要這么說，凌玲一開始真的是伴著自己心里的情感和愛情去的？

　　吳越：愛一個人，很多時候是因果說了算，如果從佛教上來說。到底是對和錯，只要相愛了，我愛他，別人就是第三者?？赡芎芏嘧运降娜司褪沁@樣的。一出場，這個人物必須要把陳俊生離開羅子君，如果陳俊生不離開羅子君，羅子君怎么樣才能成長呢？他是講一個女人的成長史，慢慢從小孩變成一個成熟的女人。這個坎兒要邁在哪，不就是離婚這件事是很大的設置嗎？作為演員，我們必須要完成這件事。但是后面，她一點點走，我就想站在我剛才的這個觀點上去表達一個人，我覺得這個很有意思。

　　主持人：剛才我在開始節(jié)目之前，我旁邊的同事還說，我老婆在看這部劇，她說這里面寫的不就是我嗎？我說是哪個人物，他說不知道，我沒敢問，因為我還沒看，所以沒有找到對策之前我不好善意隨便地去回答。這部劇真的是引起很多人的共鳴。說到吳越老師，剛才一來我就說，吳越老師在我們心中總是如沐春風的特別有格局的女人形象。這次出演的凌玲是這樣一種角色，在出演這個角色的過程當中，您又做了哪些準備呢？

　　在心理上，在外在方面。

　　吳越：演這個角色，剛才我已經(jīng)說了，最早起源于海清的一個電話，然后導演。因為新麗是我合作過好幾次的公司，方方面面的陣容，對于一個演員來說，我認為都應該是蠻有吸引力的。而且最主要是說，這個第三者，她們說不會被罵的第三者。所以我覺得沒有問題。我覺得挺好，而且我是上海人，這個戲在上海拍，我的戲真的不多，100場左右。

　　主持人：最主要其中在前半部還是？

　　吳越：零零散散。羅子君的成長需要我出來了，我就得出來。

　　主持人：我對這個人物印象特別深刻。

　　吳越：當時我就說，挺好啊，回去還能看看父母，而且戲也不多。挺高興的。

　　主持人：拿到劇本以后，您要一看這種細節(jié)上的表現(xiàn)，您會在心里做一些準備嗎？

　　吳越：當時開拍前，他們定完雷佳音之后，他是上海話劇中心的，是上戲的我的師弟，我問我同學要了他的電話，我給他打了一個電話，我說我們需要溝通一下，因為有些地方，我說可能我們要怎樣怎樣。功能性的人物，你必須要完成他的功能，否則主角是沒有辦法躍這個山頭的，你是一座山，他得躍過去，他得成長。你這個功能這個東西，你不能改。但是，我們盡量地在完成功能的時候，我們把自己想要的東西，我們也想說點話，可不可以。雷佳音說姐挺好，沒問題。然后就挺高興。我們就一起說一說，和導演。因為現(xiàn)場主要我的對手戲演員是雷佳音，主要的接觸的人就是沈嚴導演，我們?nèi)齻€人基本上切磋切磋，在功能完全不變的情況下，怎樣能夠把一個人讓他再豐滿點再豐滿點。我的觀點就是說，羅子君是需要對手的，如果這個人不能稱之為對手，她的成長不顯得有多么了不起，這個人一定真的是她的對手。不能一看不堪一擊，她的偉大一定要對手必須厲害，你戰(zhàn)勝她了，你才是更好的。所以我反復地跟沈?qū)а菡f，這個凌玲不能那么一般，我真的是這么想的。而且也得根據(jù)我的情況量身訂做，你們既然找我了，肯定得按照我的情況定。我是什么樣子，我們就開始分析分析。然后開始找。在我的印象中，這樣一個流程是一個演員特別正常的一個流程。沒有什么不得了。我其實每個戲都是這樣的一個流程。先看，看完跟對手交流，跟導演。如果他們覺得可以改的，那就改改，你覺得為自己這個戲設置的，但是有些東西不能變的，你這個磚拿下來，人家房子塌了，不就是一個加減法，去安排這個東西。我對于凌玲確實是設計的，她應該怎樣怎樣。但是凌玲真的不應該給觀眾，當然這不能說，因為人家看，人家說了算。

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